文 | 眸娱

在本年上映的多部电影中，不少电影齐取材自社会新闻。

包括刚刚曩昔的中秋档，上映了两部基于实在事件改编的电影，两部齐取材于社会新闻。

中秋档的两部基于实在事件改编的电影。

《野孩子》的故事灵感源于2019年央视《当天说法》栏目报谈的“流浪伯仲”事件。影片敷陈了被家东谈主遗弃的马亮，怎样依靠绵薄的违警收入来照应另又名相通被遗弃的6岁儿童轩轩的感东谈主故事。

而《出走的决心》则改编自自媒体博主@50岁大姨自驾游苏敏的实在资格。影片描摹了56岁的她勇敢甩掉传统家庭糊口的拘谨，开启独自驾车游历世界的盼望之旅。这一故事经媒体平方传播后，飞速成为社会热心的焦点。

往前翻，还有4月重映的《咱们全部摇太阳》，其故事基础起首于西安的一则纪实报谈《最功利的婚配交游，最动情的不灭商定》；春节档的《第二十条》，张艺谋则径直取材了多个曾激励社和会俗争议的实在案件，包括温演森案、冠县辱母杀东谈主案、于海明反杀案和赵宇案等。

事实上，电影阛阓及第实在事件动作改编题材并非新奇之举。自2018年起，这类作品便已成为影视阛阓的热门遴荐。然而，彼时的改编内容主要聚首于涉案剧、东谈主物列传剧以及转变题材剧等较为强大的主题。这些作品络续基于已具有一定闻明度的历史故事或领有IP价值的非编造文体进行改编，如《中国机长》、《志愿军三部曲》、《中国合资东谈主》和《三大队》等。

2020年《我不是药神》是一谈分水岭。它的凯旋秀雅着施行题材电影运转深度挖掘与不雅众共识的点。这类电影大略快速在短视频平台上赢得闻明度，从而取代了依赖历史故事和锻练文体IP的流量策略。

于是影视行业的镜头转而向下，瞄准了普通东谈主。从《我不是药神》中响应的“吃药难”问题，到《第二十条》对“高洁注重”权益的深入解读；从《灭绝的她》探讨的“婚配”议题麻生希迅雷种子，再到《作死马医》揭露的“求职诈欺”惬心；以及《出走的决心》所呈现的女性窘境和《咱们全部摇太阳》触及的“去世”话题。

新的实在事件改编作品，涵盖了普通东谈主一世的柴米油盐。

影评东谈主向鹿指出，以前讲实在故事，仅仅震荡于故当事人东谈主公的气运。而面前的实在故事，则更有一种泣如雨下，它们不再敷陈一个故事，而是运转传递一种心情。

在抓心情这一块，相较于院线电影，短剧以其周期上风，大略更飞速地捕捉和响应阛阓心情的波动。

从响应裁人危境的《裁人裁到大动脉》，到敷陈高考后东谈主生重启的《状元新生》和《金榜落款之寒门状元》，再到聚焦晚婚和二婚议题的《二婚有点甜》和《闪婚老伴是朱门》，这些短剧的剧名仿佛径直从民生话题的热搜榜上摘下来的。

据曾为短剧创作脚本的马六泄漏，跟着短剧行业竞争日益强烈，对捕捉心情和热门的条目仍是渗入到脚本创作方式。这些元素被视为作品具备“爆款潜质”的蹙迫秀雅。其中，热门动作招引不雅众的垫脚石，大略有用提高短剧的曝光度；而心情则动作钩子，大略深度招引不雅众，进而促成付费转变。

但短脚本人并不崇拜惩处问题，而是通过无脑的爽文剧情帮不雅众“出一口恶气”。这与剧名所示意的戏剧性结局相呼应，如“裁人裁到大动脉”或“朱门霸总爱上二婚带崽的我”等，为不雅众提供了一种款式上的温柔和快感。

院线电影由于其制作周期长，络续难以及时响应与施行抽象关联的事件，这类事件大齐在上映前数年便已发生。院线电影更倾向于深入挖掘施行糊口中的深脉络问题，通过“批判”的视角来激励社会反念念，而非短剧所追求的即时“爽”感。

以《我不是药神》为例，该影片上映后激励了不雅众对“医药问题”的平方权衡，最终股东了抗癌药物降价保供、医保计谋和解以及医疗体系转变等一系列递次的加快实行。此外，2019年《中华东谈主民共和国药品经管法》对“假药”认定法式的修改，也受到了该影片的障碍影响，使得未经批准入口的药品不再被一概认定为假药。

另一典型案例为《作死马医》，该片上映仅六个月后，便见证了缅北电诈四大家眷的衰一火，这一事件以致被视为影片的号外大结局。实在事件改编的案例，在施行题材电影聚焦的施行问题当中，更像是一场权衡被加入了有劲的论据。二者的联接之是以大略赢得阛阓的热烈反响，既源于传播逻辑的变化，也与现时阔绰左迁布景下公众对自身问题的热心度提高关系。

在《出走的决心》的豆瓣商量区中，有不雅众抒发了这么的不雅影动机：“久违地踏入影院，我但愿通过这部影片，了解与我同龄且处境相似的东谈主们是怎样作念出身活遴荐的。”

在文娱阔绰品供大于求的阛阓环境下，单纯的影视体验已难以招引部分阔绰者，尤其是那些已不再是票房东力军的年长群体。然而，触及他们躬行利益的话题仍能激起平方共识，驱动新的不雅影高涨。

刊行方也深知这少许，因此在《出走的决心》的营销事件中，围绕“导演回怼男不雅众”、“别谈德挟制母亲”“男性不雅众破防”以及“怼职场性别厌烦”等与社会话题抽象相干的话题进行了平方权衡。

在新的传播与经济环境下，影视行业招引流量的策略已发生变化。不雅众在阔绰文娱内容时，愈加热心与自身切实相干的话题。购买电影票不仅是为了文娱消遣，更成为了一种对社会话题的投票和表态。

中国艺术连络院连络员刘藩指出，在真东谈主真事改编的电影中，“不务空名”是不成或缺的基石。然而，从艺术创作角度看，“解放”相通至关蹙迫。新闻与电影，实在与编造，两者之间的均衡要津在于怎样精妙地把捏这两者的鸿沟。

曩昔，出于艺术创作考量，不少声称基于实在事件改编的影视作品，络续会在收尾处赐与不雅众一个温馨和谐的结局，以此动作情谊上的慰藉。但在当下，当这类改编作品被赋予更多批判施行的价值时，曩昔那种对实在事件的过度好意思化或磨叽处理，仍是越来越难以被不雅众所摄取。

例如来说，要是《灭绝的她》中的夫人最终未死，而是遴荐与悔恨的丈夫和好如初，又或是《我不是药神》中的程勇脱逃了法律制裁，电影收尾仅以一瞥字幕浅显打发“买药难”问题已惩处，这种处理方式无疑会让不雅众感到被专揽。它就像是高高举起批判的鞭子，却最终仅仅在空中虚晃一枪，响起一声吞吐的鞭响。

这种处理方式以致会对电影实质态成反噬。以徐峥主演的《逆行东谈主生》为例，该片虽无具体原型，却深入响应了中年东谈主的糊口窘境。然而，影片收尾以主东谈主公重返白领阶级齐备，清醒在叙事策略上出现了失实。

必须要承认，这种批判性改编并非易事。《出走的决心》导演尹丽川在修起电影改编问题时坦言，影片在一定进度上对剧情进行了好意思化。原型中的丈夫存在家暴和敲诈步履，但在电影中并未十足展现。这种好意思化是为了让故事大略更平方地触及更多女性的窘境。

另一方面，“失真”问题也部分源于原型本人的难以复制。以《野孩子》为例，该片无法像《出走的决心》那样径直与事件东谈主物交流以获取详备信息。由于原型故事内容仅有一则新闻报谈可供参考，编剧和演员在联想一个孩子怎样照应另一个孩子的实在糊口时濒临巨大挑战，因此只可转而加强对电影群像的形容。

此外，实在事件改编还可能濒临来自事件原型的阻力。例如，2021年8月以“操场埋尸案”为原型的电影《操场》在发布选角海报后，遭到了被害者家属的反对，他们操心事实被误解或乱改，条目参与改编事宜的商榷。

在流量心焦的驱使下，影视阛阓紧急地但愿与期间心情产生共识，与不雅众诱导深度知道。然而麻生希迅雷种子，要找到大略激励平方热心的实在原型事件，并将其齐备地呈面前银幕上，这一历程并短处易。